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玩乐时间 Play Time
来到巴黎办事的于勒先( xiān)生(雅克·塔蒂 Jacques Tati饰)初入巴黎( lí)就被超级现代化的世界( jiè)博览会大楼所震惊。于勒( lēi)先生很快就迷失在这座( zuò)叹为观止的高科技大楼( lóu)中,精妙绝伦的最新先进( jìn)设备、流光溢彩的博览会( huì)景观以及来自世界各地( dì)的游客和顾客,都让于勒( lēi)先生大开眼界。当于勒先( xiān)生终于想起要去找办事( shì)的人时,天已渐黑。谈完公( gōng)事,于勒先生来到了刚刚( gāng)装修好的夜总会。午夜魅( mèi)影,恍如白昼,里面的男男( nán)女女兴致正高。自然,于勒( lēi)先生也加入了他们的狂( kuáng)欢队伍。于勒先生更一时( shí)兴起,把刚刚装修好的屋( wū)顶装饰弄了下来,屋内一( yī)片狼藉。怎知客人们非但( dàn)没有觉得扫兴,反而玩得( dé)更加疯狂。旦夕之间已是( shì)清晨,狂欢一夜后的巴黎( lí)别有一番韵味。   由法国著( zhù)名喜剧导演雅克·塔蒂自( zì)编自导自演的喜剧影片( piàn)《玩乐时间》,用一种接近单( dān)色的色调和70毫米的巨大( dà)画卷,将钢筋玻璃世界的( de)冷酷转化成格格不入的( de)超现实影像。本片几乎没( méi)有对白,... (展开全部)
喜剧
1周前 · 47.84K
大家在看罪恶温存
用户评论
月下影子 2025-08-30 20:21:22
午夜魅影把巴黎推进一场无边的舞蹈剧场。于勒先生的公务节奏被夜总会的光影和喧嚣撕扯,连屋顶都跟着掉下来,成了新年的舞台道具。塔蒂用冷静镜头和夸张调度,把纵欲的狂欢写成对现代生活的讽刺:越喧嚣越空洞,越欢越失控。不是情色展览,而是工业文明自我折射的滑稽暴露。
满屏问号人 2025-08-30 02:53:46
《玩乐时间》像把巴黎摊成一张大镜子,现代化的钢筋玻璃把人性暴露无遗。于勒先生在展馆里迷路,仿佛穿越一座会说话的广告牌。几乎没有对白,只有肢体与环境的讽刺把日常推向荒诞。塔蒂用70毫米的巨幅画卷诊断文明:繁华是舞台,观众却成了被照亮的无名氏,笑声里藏着酸味与自省。
白银守门员 2025-08-29 13:13:48
这部片把城市变成会说话的乐高。玻璃与钢筋不是背景,而是角色,空间成了控制欲的舞台。于勒先生在这座“叹为观止”的展馆里迷路,遇见的不是观众而是节奏的镜像。没有华丽的台词,只有动作与场景的冷幽默,提醒我们高科技越先进,越可能让人变成看客。塔蒂用荒诞证明文明越光鲜,越让人发笑却越孤独。
摆烂摸鱼流 2025-08-28 09:46:21
若把现代城市做成喜剧,塔蒂是极简主义的反讽者。《玩乐时间》至今依然新鲜:它揭示消费主义、公私空间的侵蚀,以及人际关系的表演性。我们在光鲜舞台上漫步,像于勒先生一样时常迷路。70毫米的画幅让每个细节都刺痛:玻璃幕墙下的孤独、笑声中的无力。它不是怀旧,而是对未来的警钟:别让高明的技术遮蔽了普通人的微妙情感。
小萌宝君 2025-08-28 01:07:24
没有对白的电影,像一座会说话的城市。塔蒂用单色的冷幽默和70毫米的巨幅画卷,把设备、招牌、人群的流动放大成一个错位的喜剧。于勒先生既是观众,也是放大镜:他不喊话,却把周围的喧嚣放进了镜头。笑点不在语言,而在环境的冷酷与行为的滑稽。看完你会明白,现代化需要的不是技术而是能被它戏弄的我们。
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